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依旧是喜欢琵琶语，依旧常常于寂无人声的夜里，静静倾听乐曲里那些无法掩藏无处安放的忧伤。
听到琵琶语，纯是偶然。清楚的记得那是2007年深秋的一个夜里，不知为着什么，那晚心情极度低落，于是百无聊赖的拿着鼠标乱点。当琵琶声幽幽响起时，握着鼠标的手便再也无法挪动，心也跟着悠悠颤动起来。这曲子那么缠绵，哀怨，是春日里如流水般迢迢不断的离愁，在心底反反复复的来去，又似是秋日檐上的夜雨，将冷彻的凄凉，一点一点的，慢慢蚀进听者的骨子里。尤其是中间那段女声空茫极致的吟唱，如泣如诉，如痴如怨，你仿佛看到一个安静的素服女子，低眉敛衽，信手而拨，轻轻诉说着她对爱的困惑，渴望，流连与坚韧。那份寂寞而无法言说的心事，就化成了这一声声低徊婉转的叹息。
整曲节奏舒缓平和，波澜不惊，没有跌宕起伏的渲染，也没有黯然凄绝的点缀，只是简单旋律的一再重复，却将一种无法抵挡的流淌的悲伤慢慢慢慢渗透进你的心底。
这种感受给我的震动如此之深，以致多年后的今天，想起那晚，仍旧有隐隐的心疼透过悠长的岁月漫了出来。
由于喜欢琵琶语，很自然的，知道了林海，知道琵琶相，知道改编自茨威格同名小说的电影一个陌生女人的来信。作为来信的背景音乐，琵琶语很好的诠释了女子对执着爱情的定义与信仰。
爱情的产生有时候更像是个传说，没有预兆，没有原因，没有过程，甚至不分年龄。当来信里那女子一头栽进她的爱情里时，还仅仅只有十三岁，是个有着清澈而坚定眼神的瘦弱孩子。爱情是她生命中初初升起的太阳，哪怕只有一缕阳光透入，仿佛也能给她卑微阴冷的生活带去莫大的期待与慰藉，就如她身着的那件缝补过的短得只及肘部的棉布衣袍，简单，朴素，但却也是她最贴心和最真实的温暖。老北京那仄长仄长的巷子里，她望向他，满眉满眼的惊慌与笑意里，都是她隐忍的暗潮汹涌的留恋和热爱。
这份爱，持续了她整整一生，岁月天长，终究没能敌过它的浓烈与热忱。之后的日子，她长成了一棵沉默的向日葵，朝向的永远都是他的方向。无论是六年后他第一次约她，她过于仓促的回答：“方便，我都方便”还是十四年后的舞会上她不管不顾的随他走，都是这份奋力而绝望的爱的流露。她说：“朋友算什么？自尊算什么？下一次我还会这样。你的声音有一种神秘的力量，让我无法抗拒。经过十几年的变迁，依然没变。只要你叫我，我就是在坟墓里也会涌出一股力量站起身来，跟着你走。”辛酸而又诚挚，如同她的处境和爱情：迎来送往的欢场生活，自有她身不由己的苦衷，可是她的心自由高贵，她的爱情完美纯粹。爱他，是她一生至高无上的信仰，她怀着孩童一般的温柔虔诚之心，固执的守护着心底那份不为任觉察的情感，守护着自己对于爱的静洁无暇的向往和执着。虽然明知道她爱的是这样一个浮华凉薄的浪子，明知道他视她如街边的流莺，从不曾记起或认出过她，不曾知道她是他八岁儿子的母亲，不曾体会过委身于他时她的心里有着怎样的激动和颤抖，不曾明白她是那个自十三岁起便奋不顾身奔向他，奔向这段毫无希望爱情的邻家女孩。
有人说，这世上错位的感情有两种，一是相濡以沫却厌倦到终老，一是相忘于江湖，却怀念到铭心刻骨。可是来信告诉我们，还有第三种更无奈更错位的感情：绝望的不为人知的暗恋，如悬崖上的红梅，虽明知最后的结局必定是零落成泥，却依旧勇敢华灿的盛放，艳丽妖娆，韶华胜极，用生命的独舞，演一场催人泪下的独角戏。
喜欢且向往的便是这样的爱情：若你待我能如我待你一般，我便闭上眼随你远行，自此江湖四海，不问归程；若无法赢得你同样的尊重与热忱，我便退隐于你的目光之外，繁华明灭，无怨无尤。何必介意与你的距离是隔着无数的山川峡谷还是只有一线之隔，只要心中能一直存着这份温暖的记忆，一直珍藏着你的形容笑颜，那便是我另一种的真情相守，地老天荒。
爱你，从来都是我一个人的事，与你无关，是来信里那女子穿过烟尘的美丽，也是琵琶语动人心弦的旁白。
可惜，春风只是人间客。
若你懂爱，该有多好。
突然想起多年前也曾为此曲作过一首同题的短诗，放在文后，对比来看，时光虽在变迁，感受却还是原来的感受。
谁奏离歌浸寒了离人的背影？
谁拨琴弦惊落了桃花纷纷？
谁的泪水流淌着无尽的悲伤？
谁的呼唤唤醒了沉睡的梦境？
相对无言
纤纤素手只轻抚着那把古琴。
心潮如水般慢慢涌过
凄清的音符里流动着隐隐的疼痛。
人生最苦是别离
弹断空弦
弹不尽千古不息的离别情。
三月的春风里
却为何满是瑟瑟瑟瑟的寒冷？
不堪想哦
那长长的思念怎能
追得上你渐行渐远的跫音？
怎堪望哦
回首处
又只见那重重的长亭接短亭。