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李桉看了剧本，让他意外的是这个本子和原著差别很大。,: 。
他觉得林子轩既然是《卧虎藏龙》的作者，写出来的剧本一定会忠于原著，最多是在原著的基础上稍加修改，不会推翻重来。
因为作家对于自己的作品会很重视，不愿意破坏整体的结构。
但编剧不同，编剧的工作就是改编，为了剧本适合拍出一部电影，不惜破坏原著的构架。
从结构上讲，这个剧本加重了李慕白和俞秀莲的戏份，形成了李慕白、俞秀莲和‘玉’娇龙三者并行的框架，当然主线还是‘玉’娇龙。
李桉在看原著的时候就觉得‘玉’娇龙一个人很难撑起一部电影，角‘色’太单薄了。
这么一改，形成了一个三角形，整个架构就稳了，内容更为丰富，不会让观众觉得故事情节单一，就是一个‘女’孩子闯江湖的故事。
三角要比直线更有层次感，给观众舒服和安稳的感觉。
一个剧本要有主线，原本《卧虎藏龙》的主线是‘玉’娇龙偷取青冥宝剑闯‘荡’江湖。
现在的主线则成了以李慕白为代表的老江湖和以‘玉’娇龙为代表的少年江湖之间‘激’化和化解矛盾的故事，这是两代江湖人的恩怨纠葛。
在没有看林子轩的剧本前，李桉考虑过要如何改编。
怎么样重塑‘玉’娇龙这个角‘色’，是一个极大的挑战，想要推动剧情的发展就要制造出矛盾来，然后化解矛盾，这是电影惯用的手法。
他要加入的是俞秀莲这个人物。
一个是“外‘阴’内阳”的‘玉’娇龙，一个是“外阳内‘阴’”的俞秀莲，通过两者互动推动情节。
‘玉’娇龙的外在很‘女’‘性’化，十分向往李慕白和俞秀莲那种跑马江湖所代表着的自由豪气，但她的内在很阳刚，追求纯粹的武技，想要掌控自己的生活。
俞秀莲是一位行走江湖的‘女’侠，做的是拳头上站人，胳膊上跑马的男人事业。
然而，她的武艺虽好，人事练达，内在却十分的‘女’‘性’化，她想成家，稳定下来，心里有着道德规矩，不像‘玉’娇龙那么的肆无忌惮。
她们之间的对应关系足以成为一部影片的骨架，那这部片子就会是一部‘女’人戏。
在李桉看来，‘女’人之间的江湖也很有意思，至少观众不会觉得单调。
两个‘女’人的爱与恨，亲密中带着较量和嫉妒，小心眼的你来我往，互相斗嘴和比较，这些都是‘女’人戏里很吸引人的部分。
不过林子轩的这个本子加入了李慕白的因素，在《卧虎藏龙》里李慕白只是个配角。
在书中，李慕白把‘玉’娇龙抓住，押解回京城完婚，这个过程非常简单。
但在剧本中把这个过程给延长了，出现了李慕白教训‘玉’娇龙的情节，把老江湖和少年江湖对江湖的理解写了出来，如此就丰满了李慕白大侠的形象。
同时，让观众看到了一种传承‘性’的东西，江湖不光是打打杀杀，也有一套自己的秩序。
如此一来，三个人就形成了一个立体的江湖。
俞秀莲和李慕白是华国社会里常见的两个典型角‘色’，他们为道德和群体而活。
人在江湖，不能只靠武艺，还要以德服人。
正是因为道德的束缚，两人付出了青‘春’的代价，这时候，‘玉’娇龙的出现打破了江湖的平静，也勾起了他们内心的渴望。
每个人的心里都藏着一只猛虎，江湖上卧虎藏龙，人心何尝不是。
李桉的电影很温和，其中既有东方传统文化的包容‘性’，也有对西方文化的接纳和妥协。
他不是那种把自己的思想强加给观众的导演，而是通过娓娓道来的方式讲述一个故事。
他接受过东西方两方面的教育，了解西方人的观影习惯，善于在好莱坞严格、规范的制片范围内实现自己的艺术理想。
或者说他找到了东西方文化的‘交’叉点。
《卧虎藏龙》这个剧本很对路，李桉觉得有搞头，不过他要先做一件事。
那就是把剧本翻译成英文，拿给西方人看，看看西方人能不能理解这个故事。
一般而言，武侠小说很难翻译成外文，老外不懂的武侠小说的神奇，比如经脉、‘穴’道、暗器、飞檐走壁的轻功，还有无法解释的内功。
这些词汇在外语中没有对应的单词，翻译的难度可想而知。
不光是武功方面，还有整个东方的社会架构和道德理念。
比如‘玉’娇龙的家庭状况，‘玉’大人是干什么的，为什么会对家里的师爷言听计从，又为什么要把‘女’儿嫁给那样的人。
这些东方人觉得理所当然的东西，在老外眼里，不是没兴趣就是觉得奇怪，会产生疑问。
说到底，大家的思维逻辑和生活环境不同。
事实上，有些东西就连东方人都很难说明白，更别说是解释了，比如“江湖”是什么。
面对一种新的文化，能够吸引他们的，一个是好奇心，一个是了解，怎么通过电影这种艺术形式来跨越文化的鸿沟，首先要从剧本做起。
以前老外看武侠片，只是看武打的部分，至于剧情扯什么，他们根本不在乎。
李桉想做的不仅要拍好看的武侠片，还要让老外懂得故事的内容，起到沟通桥梁的作用。
那么第一步就是要让老外读懂剧本。
《卧虎藏龙》的剧本没有讲什么高深的武功，不像其他武侠片一样讲这个拳那个‘腿’的，各大‘门’派和正邪魔道等等。
老外会觉得‘乱’，搞不懂这个人是什么‘门’派，用的是什么武功，看了后面忘了前面，稀里糊涂，自然没办法理解故事内容。
所以，只要抓住一个重点就好了，那就是剑法，这是最简化的写法。
其次是对白，用古文有韵味，用现代文容易理解，但这两者转换起来就困难了。
李桉找了和他有过多次合作的美国编剧，叫做詹姆斯，他让詹姆斯先把剧本翻译成英文，找老外来读，看看老外对这个故事的理解有什么偏差。
哪儿有偏差，哪儿有不懂的地方，再琢磨着修改。
不管怎么说，有了这个剧本，这个项目总算是有了一线曙光。
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