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其实，同一个画家的作品，价格有高有低这属于非常正常的现象。毕竟，书画这种东西，除了看作者，还要看作品的尺幅和画家在其中所付出的精力多寡。
像白石老人和大千居士，其作品的最高价差甚至能达到数百倍之多！
但是，这种价格差距一般都有一定的依据。尺幅大，精品，自然价格高。尺幅小，或者本身就是应酬之作，卖不上价也很正常。
不过这个规律在任伯年作品的身上似乎体现的并不是特别明显，因而，虽然在李逸看来，这幅《赏花图》，勉强也能迈入精品之列，但让他拿出600多万软妹币来买这幅画，他却是不太愿意。
衡量了一下，李逸还价新台币1000万，看到张栩连想都没想就拒绝了，他也不在意，笑着将这幅画放到了一旁的那堆看过的卷轴里边。
一般的藏家，其藏品在其心中，大概能被划分为三个类别。
一种是至爱之物，这种东西本身的价值有高有低，但因为某种原因，即便是出到再高的价格，藏家可能都不会考虑转让。
另一类就是保值增值性收藏，这其实是一种变相的储蓄、金融业务，只要价格、条件合适，藏家会毫不犹豫的选择出手。
剩下一种，则介于这两者之间，某种条件下藏家可能会转让，也可能不会转让，这个只能具体情况具体判断。
既然藏品有如此分类，那么，购买藏品的时候，藏家自然也会按照这个标准来判断。
像之前的那幅吴湖帆的《春云烟柳》，在李逸的心里就属于第三种，出不出手看价格，看买家，看心情，或者自己收藏也不错，所以购买的时候要考虑价格。
另外那幅《贺捷表》则很明显是属于第一种，虽不一定至爱，但是其身具几大珍贵属性，足以让人不舍得出手。
而之后任伯年这幅，明显和吴湖帆那幅差不多，既然价格相差太大，那么根本就没必要出手。
又看了四十多幅作品，期间李逸一共出价三次，一次成功，以280万新台币的价格，拿到了清康熙五十七年的状元，汪应铨的一幅水墨绫本立轴行书五言诗。
眼看这个木箱的卷轴只剩下了少半，忽然佣人过来汇报，有客到访。
张栩匆匆出去了一趟，不多时，领着一名胖胖的中年男子走进了李逸等人所在的房间。
“这位是刘老板，今天也是过来想看一下藏品。刘老板，请。”
张栩简单的介绍了一下，随即就示意刘老板自便。
那名胖胖的刘老板一眼就看到了地上放着的箱子里放了不少卷轴，不由面露喜色，直接走了过去。
一连看了几幅，刘老板似乎颇为不耐，站起来走到张栩身边，低声耳语了几句。
张栩皱了皱眉头，指了指箱子，说道：
“在，只是我也不知道是哪一幅，还要慢慢的找。不过应该就在箱子里，这一堆我们刚才都看过了，没有。”
闻言李逸挑了挑眉毛，从张栩的回答来看，箱子里应该还有几件好东西。只是不知那个刘老板要找的是哪件，如果万一被他先找到并且看上了，这事情可就有点好玩了。
刘老板听了张栩的回答，看了看箱子里的卷轴，一言不发的又坐了回去，捡出两件打开查看，而李逸也自手边拿起了一件刚刚由胖象拿过来的卷轴慢慢打开。
“咦？居然是白石老人的作品！”
李逸打开手中的卷轴，只是看了一眼，就不由惊讶的轻叫出声。自从上次在收藏家协会刘老那里看了白石老人的笔记之后，这还是他第一次看到老人家的作品，不由略微有些激动。
话音未落，坐在斜对面的刘老板就将目光投了过来，结果一看画面，忍不住面色就是一变。
张栩看到李逸居然拿到了这幅卷轴，也不由微微摇头，那神情分明就是在说，刘老板，不是我不帮你，只是实在是不凑巧，让这位先拿到了这幅卷轴。
李逸没有留意他们这些小动作，只是将注意力关注在画上。
这是一幅齐白石作品中极为少见的没有搭配动物的纯粹的《棕榈图》，立轴设色纸本，纵轴长约190厘米，横约50厘米，算得上是一篇大尺幅了。
这幅画，老人用墨极重，但运笔却相对比较简单，一根棕色的仿佛大麻花似的树干纵贯作品，枝叶却以泼墨的形式随意勾画，显得颇为随性。
整幅画作简洁明了，寥寥数笔却情景宛然。而这正是白石老人的特点，往往只撷取一个片断，粗看似觉单调，但细细品赏之后，却能使人联想到很多画面之外的意境，顿觉心旷神怡。
“这幅画多少钱？”
在确定这幅确实是真迹后，李逸抬头问道。
张栩迟疑了一下，看到刘老板脸色大变，不由苦笑一声，说道：
“这样吧，两位都是朋友，我也就不废话了。刘老板就是冲着这幅画来的，李先生呢，很显然也喜欢，那我就干脆点说个价格，二位要是都能接受我们就再慢慢谈，如果有一位觉得高了，那么，问题也就解决了，二位以为如何？”
李逸点点头，那名刘老板则皱眉想了一下，也满脸苦涩的点了点头。
“3000万！”
李逸眉头一挑，这么大尺幅，折合人民币才600万出头，这个价格，真心很合适。随即他心中一动，明白了张栩这么报价的原因。
这其实和拍卖是一个道理，如果底价报高了，他们两个有一个直接退出竞争，他也就没什么额外的赚头了。
而报一个相对真实的价格，既然这两家都想要，那么就一定明白，这个价格其实是有得赚，这样就都不会放手，到最后，说不定反而会便宜了卖家。
报完价格，张栩看了两人一眼，李逸点了点头，刘老板却苦涩一笑，摇了摇头，从放在地上的大口袋里拿出了一个木盒，说道：
“张老弟，实不相瞒，我今天过来的目的确实是为了这幅画，不过我却拿不出这么多钱。我本来的打算是用这一对佛像和你交换，没想到……”
他摇了摇头，打开木盒，从里边拿出来了两个30多厘米高的鎏金铜金刚舞菩萨立像，放到了桌子上。
张栩看到刘老板居然是来搞置换的，不由苦笑摇头，他们家正是因为缺钱，也是因为这类东西实在是太多，才想要处理掉一部分，你这以物易物又是个什么意思？
张栩摇头，李逸却在仔细的打量这两尊佛像。这是一对对像，两名金刚菩萨均是单脚站立在圆形的莲花台上，两只手一放腰间，一只前伸做茶壶状，一左一右，相对而立，搭配的非常合适。
鎏金铜佛像是指用铜或青铜铸造，表面鎏金、可移动的佛造像。
这种佛像多供宫廷、寺庙使用。它的出现始于两汉，盛行于隋唐，延续至明清。到民国，乃至现代的港台地区，鎏金铜佛像仍在大量使用。
现在，在华夏国内的一些古董摊子上，还能经常的见到这种佛像出售，一个个都形态逼真，古意盎然，让人真假难辨。
刘老板拿出来的这两尊佛像，保存的都极为完好，不但没有什么缺损，甚至连佛像表面的鎏金部分，也仅有几处细小的剥落。而从佛像的造型看，和明代时的佛造像极为相似，如为真品，可比白石老人的这幅《棕榈图》要珍贵多了。
李逸记的很清楚，13年，在香港，一尊明代永乐释迦摩尼鎏金铜佛坐像，曾经拍出了高达2.1亿港币的天价。而在之前，和这对佛像造型大小差不多，不过是明宣德年间的鎏金铜金刚舞菩萨对像，也曾经拍出过5000多万港币的价格！
“刘老板，我能看看您这对佛像吗？”
李逸看了半天，决定上手试试，如果真的是真品，哪怕只有一件为真，也可以出手买下来。
刘老板示意他自便，然后将张栩拉到一边，低声商量去了。
李逸先拿起左边的一尊佛像，稍一寻找，就在底座上看到了“大明宣德年施”的六字铭款，心中一动，直接启动了鉴灵牌。
一股冰寒的凉气涌入，李逸觉得双眼微微一凉，知道透视的距离又增加了，不过究竟增加了多少，这里却不方便测试。
将佛像放下，他又拿起了另外一件，仔细看了两眼，用鉴灵牌验证后，托着下巴开始琢磨，待会儿究竟该怎么办，才能将这对佛像收入囊中。
最好的办法莫过于他先将白石老人的那幅《棕榈图》买下，然后要到刘老板的联系方式，两个人另约时间交易。当然也可以当着张栩的面勾兑，只是这样，似乎是显得有点不太尊重。
然而还没等他想好，刘老板却先凑了过来，
“李先生，您觉得我这对佛造像如何啊？”
李逸点点头，
“很像是真家伙！”
“别介啊，它们明明就是真的！李老弟，我有一个不情之请，不知道该不该说。”
李逸心中一动，暗想，难不成好事还会主动送上门来不成？
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