揪心的第二乐章

cosmic1111 / 著投票加入书签

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      尽管莫扎特的钢琴协奏曲每一首都那么优美,可其中还是有我最喜欢的。我最喜欢的这么两首:第20号(k466),第24号(k491)。而其中,我又都最喜欢它们的第二乐章。

    最先接触k466的时候是被它的第一乐章吸引。那个乐章弦乐部分凄凉而悲怆,钢琴也显得那么沉重,这是莫扎特的音乐中难得能听出悲伤来的,它一下子打动了我的心,而相比之下第二乐章就显得太平淡了,以至于那段时间我听k466就只听第一乐章。

    后来,看了电影莫扎特,那是一部很感人的电影,整体充满了悲剧的基调,可是结尾时却奏起了k466的第二乐章,而不是更悲凉的第一乐章。刚开始还有些奇怪,可是仔细听,听着听着突然从心底里生出一种莫名的忧伤,忍不住流下了眼泪。

    这个乐章整体给人一种宁静祥和的感觉。起先,钢琴的节奏缓慢,像是在叙述着自己或者别人的一个故事,叙述的语调又是那样的平淡,像是不带一丝感情,可是,再留心听的时候却有感觉到一种压抑感。接着,钢琴突然变得快速,快得近乎于疯狂,而你却还停留在先前的情感中,当你反应过来感到有些不知所措时,它却又回到了宁静的主题,像是暴风雨过后的阳光,每次听到这个时候,眼泪总是忍不住要下来

    一个偶然的机会使我认识了一个女孩,在她的空间上看到了一篇文章“tiramisu的故事”我之前从未听过这个故事,可是这篇文章却让我感到如此的熟悉:

    “其实提拉米苏,tiramisu,在意大利文里,有‘带我走’的意思,那是一个感人的爱情故事:二战时期,一个意大利士兵要出征了,可是家里已经没有什么食物可以给他带走了,他的新婚妻子为了给他准备干粮,就把家里所有能吃的饼干、面包全做进了一个糕点里,那个糕点就叫提拉米苏。每当这个士兵在战场上吃到提拉米苏就会想起他的家,想起家中心爱的人。所以,‘带我走’,要带走的不仅仅是心爱的人,还有爱与幸福。

    在这里,我介绍一下tiramisu这种糕点。一般在外面吃的都不是很到味。它一入口就有含着海绵的感觉。因为它一般用手指蛋糕做原料,但也有用海绵蛋糕代替的。有淡淡的espresso咖啡与酒的味道,因为咖啡和酒都是我所爱的,所以吃起来感觉也挺亲切。它的上面还有厚厚的一层芝士,洒着可可粉。现在,奶油-芝士-咖啡-可可-(酒)这一传统口味的提拉米苏在很多家店已经没能享受到了。spr coffee 里的tiramisu我感觉放了一些其他的水果代替了酒和咖啡的味道,有水果的甜香,而少了咖啡和酒的醇厚。不过配摩卡咖啡倒是不错的选择。

    有种奇怪的感觉, tiramisu的故事会在我身上上演。曾经我也讲过‘带我走’的话,但那只是一时的冲动,或许有一天,我会真诚地对一个人讲:‘tiramisu’。一个追求自由与浪漫的女人会愿意为爱远走天涯。”

    淡淡的文字,似乎仅仅是在叙述,在讲一个和自己毫不相关的故事。可是,看着看着却突然感到一阵忧伤,莫名其妙的忧伤,作者还是带着感情的,只不过她将感情压抑了,读到最后一段的时候,似乎那感情已经要压抑不住了,可以想象如果她再继续写下去那一定是凄凉而悲怆的文字,就像k466的第一乐章

    突然我明白了,为什么我对这篇文章会有那么强烈的熟悉感,其实我熟悉的不是文字本身,也不是那个故事,而是读这些文字时的心情,那不正是听第二乐章的心情吗?我可以感觉到她并不快乐,甚至,她的内心还是凄凉的,可是,她却将感情隐藏了起来,又是隐藏的那么好,像这样的文字你不留意一下子就看过去了,根本不会觉察到什么的。

    可能那个时候我已经不可避免的爱上她了。可是,我们的距离太遥远,注定不可能有结果的。我还能怎么办呢,只能将这份感情压抑起来,就像k466的第二乐章

    k491是最近无意间听到的,同样的,一开始也是被它第一乐章那些悲切的音符所吸引,这个乐章可能是莫扎特所有音乐中最体现悲伤的。这个时候我已经默默地关注了她大半年,或者说我已经默默地爱了她半年,只是我将那份感情隐藏了,隐藏到了一个连自己都看不到的地方,而这首k491一下子与我藏在心中最深处的那份感情产生了共鸣。原来我是那样地爱她,爱得如此绝望。就在我心中充满凄凉忧伤的时候,音乐已经进入了第二乐章。

    关于这个乐章,傅聪先生有一段很好的描述:

    一上来的恬静的主题,非常孤寂与纯洁,像是浮士德中的玛格丽特,一种天真无邪,一种永恒的美。然后关系小调的主题出现,浮士德在那儿追求、搔扰。不过恬静的第一主题无动于衷。浮士德没有办法,只好转为“恳求”(a大调的新旋律),玛格丽特仍然不变。结束部分,钢琴听来恬静且有超升的感觉,管弦乐部分则有威胁、恐怖的感觉,仿佛是玛格丽特上天,浮士德要下地狱(在傅聪的一次讲课中,他说:第二乐章好比是浮士德最完美的美,理想的纯美”;“passion不行,他就用persuation,但永远都是那么可望而不可即”;“开始是圣人都上的光环,天使的求告”;“这首曲子,莫扎特改了很多地方,是他在挣扎着”;“主题每次回来好象都是命里注定的,但又不能弹死了,可以有不同,又不能太过分”)

    傅聪先生的描述太精到了,钢琴恬静中透着忧伤,而弦乐反复出现一个主题,可是曲调却越来越凄凉,到最后浮士德似乎已经从“恳求”变成了“哀求”这里的浮士德不正是我吗?“persuation,但永远都是那么可望而不可即”

    这个乐章结束的时候,感到的是一种透彻肺腑的悲凉,绝望到了极点。然而,接下来的第三乐章莫扎特又一次改变了已往喜悦乐观的风格,即便k466,它的第三乐章也是充满快乐的,那像是给人一种希望。可是这首k491,它的第三乐章却是更加的黑暗压抑,甚至有些恐怖。

    刚好在这样的时候听到这首k491是不是某种启事呢?绝望地追逐,始终都是可望而不可即,而最后还是要陷入更加黑暗的地狱,难道这就是我的宿命吗?