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作品约写于李白遭馋毁离开长安之后。诗中抒发了诗人胸中的的抑郁和感概，同时也表达了他乐观自信，放纵不羁的精神。全诗把深广的忧愤和强烈的自信，苦闷的内心与豪放的举止巧妙地结合起来，这正是诗人思想和性格的自然流露。全诗大起大落，由悲而乐，由了而狂放，又由狂放转为激愤，最后归结于深沉的悲愁。为了充分地表现这种情感的巨大变化作者大量使用了夸张的笔法，在句式上以七言为主，又间以三、五、十言句，使节奏的徐疾变化与感情的起伏跳跃相一致。
将进酒虽然充分体现了李白任达放浪，但李白一直都是抱着怀才不遇的感受，这不但是有感而发，更重要的是李白以此自慰。上文写了许多饮酒的欢乐，在末尾却结出了一个“愁”字来，非但章法警群出奇，也见得借酒消愁，李白虽乐观，也跳不出这个愁城
诗篇一开始就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”诗人当时去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，就像从天而降，一泻千里，东走大海。如此壮浪景象，一定不是肉眼可以穷尽，作者是想像天外，语带夸张。上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。紧接着“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”恰似一波未平、一波又起。如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促，而不是直接说自己年纪老了，却说“高堂明镜悲白发”一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”间事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。此诗两作“君不见”的呼告又使诗句感情色彩大大增强。
只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”行乐不可无酒，就这样入题。但句中未直接写杯中之物，而用“金樽”“对月”的形象语言说出，不特生动，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直接陈述，语气更为强调。“人生得意须尽欢”这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。
但诗人并没有消沉，一句“天生我材必有用”诗人用乐观好强口吻肯定人生肯定自我“有用”而“必”是何等的自信！简直象是人的价值宣言，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望用世的积极的本质内容来。“千金散尽还复来！”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使。
至此，狂放之情已经到高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫了，丹丘生，将进酒，杯莫停！”几个短句忽然加入，使诗歌节奏富于变化。既是生逢知己，又是酒逢对手，诗人甚至忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一曲，请君为我倾耳听”以下八句就是诗中之歌了。这样想，奇之又奇。
将进酒篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，诗中多次用到巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。